《为奴十二年》与《菲利普船长》截然不同的剪辑风格！

这两部影片的剪辑风格迥异，《为奴十二年》的路数古典优雅，而《菲利普船长》的剪辑凌厉，具有现代感。

《为奴十二年》的剪辑师 Joe Walker 认为该片的风格“贴合故事内容，也符合主角所罗门的形象，因为他的表演极为内敛。而且我们希望影片中的暴力片段能与其他地方形成鲜明对比，因此一部毫无节制的恐怖电影不是我们想要的。”

影片中的一个片段很有代表性：所罗门被人吊起来，脚趾摩擦着地面。“如果你细细思量，这个场景会让你感到非常不舒服，”Walker 说道，“这个片段是精心剪辑出来的，我们把这一刻之前和之后的场景交错剪辑，让观众有一种正在苦苦等待的感觉。”

在另一方面，《菲利普船长》的剪辑师 Christopher Rous表示，该片紧凑的风格也让剪辑过程遇到了不少挑战，“在菲利普被劫为人质的时候，我们要让他的形象活跃起来以免枯燥。我们还在镜头中加入了一系列建筑物，以渲染影片的紧张气氛，但是又不能让观众觉得多余。”

最能体现这种剪辑风格的一段，是当菲利普的救生船被拖出来，暴露在海豹突击队的枪林弹雨之下。“最重要的是要有一种音乐般的节奏感，”Rouse说，“用一种紧张但有序的方式逐步推进，逐渐进入到混乱当中，最后迎来猛烈的高潮。”


《达拉斯买家俱乐部》和《美国骗局》显然是不同风格的电影，但是他们都将喜剧和悲剧很好的融合了起来。这种技巧，用它们的剪辑师的话来说，是扎根于保持影片的真实性，和对节奏的控制之上的。

“我们知道这个影片的题材是严肃的，需要的只是一点点的幽默，好让它不至于那么沉重。”Jean-Marc Vallee说道。他是《达拉斯买家俱乐部》的导演，同时也以John Mac McMurphy的假名参与了剪辑的工作。

同样的，用《美国骗局》的剪辑师之一Jay Cassidy的话来讲，这部影片“不论是人物还是故事都很严肃，喜剧效果只是从冲突和讽刺中自然产生的。”

影片中有一个场景让人悲喜交集：詹妮弗·劳伦斯饰演的角色当着她丈夫的面与匪徒调情。之所以能形成这种情绪的转变，是因为“它有整个影片的基调作为基础，因此你可以从这个场景中感受到暗流涌动。”剪辑人之一Crispin Struthers说。另一名剪辑师Alan Baumgarten也表示：“这是一个很真实的场景，我们从詹妮弗大量的表演素材中把它剪辑出来。”

在《达拉斯买家俱乐部》中，有一个片段是两个主角第一次互相拥抱，彼此开了个玩笑。“对这个场景，我们的处理是点到即止。”联合剪辑Martin Pensa说。


对于Mark Sanger来说，剪辑《地心引力》的过程在他的职业生涯中是独一无二的。他和导演阿方索·卡隆一起负责剪辑的工作，而由于该片的预视觉化和大量电脑特效的工作方式，有很多剪辑工作甚至是在拍摄之前完成的。

这种感觉和动画片的制作有些像：剪辑先行，拍摄（动画制作）在后。

Sanger认为，这样的工作方式“促使我进行新一层次的思考。”

“比如说，我们可以在桑德拉·布洛克与乔治·克鲁尼失散又重逢之间做一些更改。”Sanger说。“这会给之后的拍摄提供一个新的思路，也让我们审视故事到底该怎样发展。”

“这些思路会传达给特效团队，”阿方索说，“如果你提出了不止一个思路的话，那些可怜的特效人员就不得不按我们所想的再做一遍，而且与之前的完全不同。”

Sanger表示，这样的工作方式是他从没有见过的。